Dans cet extrait de la pièce J’ai perdu ma langue, une petite fille née dans une famille métissée ne parle pas la langue de sa mère. Plus petite, on lui chantait une berceuse dans cette langue. C’est le souvenir de cette mélodie réconfortante qui ouvre la porte du monde des rêves pour la fillette curieuse lorsqu’elle attend l’arrivée de sa mamie venant du loin. 

Se passant durant les dernières journées d’hiver et s’approchant de Norouz, l’équinoxe de printemps fêté comme nouvel an par les Iraniens, la pièce offre une rencontre entre deux cultures pour les spectateur·ices et pour cette petite fille de l’histoire.

Claudia Chan Tak est une artiste pluridisciplinaire québécoise d’origine malgache-chinoise, formée en arts visuels (Concordia, Baccalauréat avec distinction 2009) et en danse contemporaine (UQAM, Baccalauréat 2012 & Maîtrise 2017). Son parcours artistique et militant est profondément ancré dans la valorisation des communautés asiatiques, qu’elle défend à travers ses projets.

Elle est reconnue pour son travail de chorégraphe, d’interprète, de comédienne, de conceptrice de costumes et de vidéaste. Pour souligner la qualité de son travail artistique, elle reçoit en 2025 la toute première Bourse Kesar, après avoir été lauréate du Prix Mécènes investis pour les arts en 2018 et du Prix William Douglas en 2015. En plus de participer à des jurys artistiques et à l’organisation de nombreux événements dont les célèbres Open Mic Asiatiques, elle fait partie pendant deux ans de la Coalition asiatique pour une relève émancipatrice (La CARÉ), un regroupement qui a été récipiendaire du Prix Coup de cœur de la diversité Paul-Gérin Lajoie 2020-2021. En 2022, elle reçoit le prestigieux Prix Envol remis par les Prix de la danse et le Conseil des arts de Montréal pour souligner sa pratique artistique, communautaire et commissariale qui valorise la diversité culturelle et les pratiques inclusives

Artiste de scène, Dona-Bella porte en ielle une qualité de présence puissante et unique. Performeuxe, actrice, danseuxe, dramaturge, metteur.e en scène, écrivain.e, la polyvalence est essentielle dans sa pratique des arts interdisciplinaires. De plus, l’artiste s’initie au punking/whacking, butoh, cabaret-jazz, cirque, théâtre physique, masque et bouffon. Ses créations ont été présentées dans divers festivals: Jamais Lu, Entractes, Mossy Fae, Festiqueer, Post-Furies. Reconnu.e pour son authenticité crue, sa créativité effervescente et ses grandes ambitions, ses thématiques naviguent autour de la honte et de la fabulation.

Parmi ses collaborations: Tout Feu Tout Femme, Baobab, Code Universel, Temps public, Teesri Dunya, Montréal Arts Interculturels, ainsi qu’avec des artistes telles que Chanel Cheiban, Marie-Ève Milot, Mireille Tawfik, Nicolas Cantin, Penelope Gromko, Brie-Ana Laboucane. Son fil d’Ariane: les espaces prônant l’intégrité humaine et artistique. Iel performe en interprétation, mais aussi en punking/whacking, en cabaret-jazz, en butoh, en acrobatie ainsi qu’en danse contemporaine.

Parmi ces créations, SOS Belle Femme (2020), Sous le Voile de la Bienséance (2021), Rage et Amour (2023) et Songe d’un jour d’hiver (2024) récemment performé au Festival Entractes à Montréal.

Géraldine Leong Sang découvre la danse à l’âge de sept ans et choisit d’en faire sa voie lorsqu’elle rencontre la danse contemporaine au sein de la compagnie RARY, où elle évolue comme danseuse-interprète, enseignante et responsable administrative, à Madagascar. En 2011, elle fonde la compagnie JINY, puis lance l’année suivante la plateforme multidisciplinaire Perf’impro. 

Elle s’installe au Québec en 2020. L’année suivante, une bourse de résidence en milieu scolaire du Conseil des Arts de Longueuil lui permet de créer son solo Ma. Un extrait est présenté au Festival Quartiers Danses en 2022, puis l’œuvre est finalisée en juillet 2023 lors d’une résidence au Salon 58 à Marsoui, organisée par Mandoline Hybride. Ma est ensuite présenté à Saint-Lambert dans le cadre du projet Présences Inouïes initié par Dena Davida.

Elle collabore également avec Jasmine Dubé, de la compagnie de théâtre Les Bouches Décousues, pour une lecture scénique de Marguerite en 2021 puis en 2023.

Depuis 2023, elle contribue à divers projets artistiques de Claudia Chan Tak, occupant tour à tour les rôles d’œil extérieur, d’interprète, de répétitrice ou d’assistante chorégraphe.

Et elle participe régulièrement aux Open Mic Asiatique, où elle improvise avec des artistes participants.

LiKouri est une autrice-compositrice et interprète montréalaise, ayant passé son enfance au sein de divers milieux artistiques, elle développe dès son plus jeune âge une passion pour la création et la réalisation de projets multidisciplinaires. Elle grandit à Montréal où elle y découvre sa passion pour les arts de la scène. LiKouri déménage sur la Côte-Nord, là où elle apprend l’accordéon de manière autodidacte et où elle compose ses premières chansons.

C’est au cours de l’année 2021 que naît son projet homonyme. Depuis, l’ensemble a enregistré deux albums, le premier intitulé AZA et ZIYA paru en août 2024. C’est accompagnée de cinq talentueux·ses musiciens·nes que LiKouri s’est produite un peu partout au Québec. Ce mini orchestre est constitué de Isabelle Gaudreau à la clarinette, Enzo Lors Mariano au bandolim, Laetita Francoz Lévesque au violon, Zachary Bernatchez au violoncelle et de Emilou Jonhson à la contrebasse.

Gagnante de la cohorte MUZ 2024 chez Vision Diversité elle se promène de plus bel sur le territoire québécois pour y présenter son spectacle.À travers ses compositions étonnamment simples, elle crée un mélange qui évoque une autre époque. LiKouri est une artiste audacieuse qui cherche à évoluer musicalement en dehors des sentiers battus tout en restant accessible à son public contemporain et en mélangeant les saveurs traditionnelles. 

Nay Theam écrit de la poésie depuis plus de dix ans et la partage parfois. D’origine cambodgienne, née à Québec (la ville!), elle baragouine encore un peu le khmer, mais elle parle surtout en français. Elle enseigne la littérature au cégep dans une démarche qu’elle pense décoloniale. Formée en littérature, elle entame des études doctorales sur la relation au territoire nordique dans les littératures innue, atikamekw et de l’Asie du Sud-Est. Ses pratiques artistiques s’inscrivent dans une écriture du souvenir. La poésie l’intimide moins qu’avant, et elle aime raconter son histoire familiale par bribes. Ses textes ont été publiés dans la revue Littoral (2024 et 2025) et d’autres paraîtront dans l’Estuaire (2026).

Elle performe régulièrement lors des micros ouverts asiatiques organisés par Claudia Chan Tak et Rich Ly et elle a coorganisé, en 2025, avec ces derniers une édition spéciale au Collège de Maisonneuve. Elle a été une artiste invitée lors de l’open mic asiatique du Centre du théâtre d’aujourd’hui, en 2024.

Elle dirige le projet Lire, voir et écouter l’Asie qui cherche à valoriser les perspectives asiatiques dans les milieux d’enseignement, et ce, par différentes activités de diffusion. Elle a récemment organisé (Re)lire le Cambodge, un parcours littéraire portant sur quelques récits d’auteur·trices cambodgien·nes écrits en français.

Son travail s’inscrit dans une volonté de faire entendre des voix minorisées. Parce que, exister, c’est essentiel.

Sasha Ashwini est une artiste de danse contemporaine spécialisée en bharatanatyam. Son parcours diversifié, en tant qu’Indienne-Singapourienne de quatrième génération et Canadienne de première/deuxième génération, a profondément influencé sa recherche créative sur la migration, ses tensions et ses transformations. Les œuvres collaboratives et solos d’Ashwini ont été présentées par des organismes de renom, notamment Tangente, le Dancing on the Edge Festival, CanAsian Dance et le Dance Centre, entre autres.

Elle reste disciple de la célèbre danseuse de bharatanatyam Rama Vaidyanathan, dont l’art est largement reconnu pour sa profondeur spirituelle et sa capacité à relier tradition et expérience transcendante. Cette attention portée à la résonance spirituelle et à la quête de vérité intérieure influence profondément la pratique d’Ashwini, qui cherche à transmettre cette dimension sacrée dans ses performances, créant un dialogue entre tradition, identité et transformation personnelle.

Actuellement en développement, son solo CROSSING DEEP WATERS explore le terrain complexe de l’identité, façonné par ce qui est perdu, porté ou transformé à travers les géographies et les générations. En avril 2025, Ashwini a été honorée par DanceHouse et la Hawthorne Foundation, recevant la deuxième place du Louise Bentall Award for Emerging Choreographers.